EL AMANTE II Óleo/Lienzo 24x33 cm..jpg

Martínez Mengual se ha servido en este trabajo, que tan acertadamente ha titulado Donde la espuma sueña, de tres temas cernudianos: los árboles, el mar y el cuerpo masculino. La elección no ha sido arbitraria ni ha estado supeditada a otros intereses que no hayan sido los de presentar rasgos fundamentales del quehacer poético del autor de La realidad y el deseo.

En Invocaciones escrito entre 1934-1935 encontramos un poema con ecos becquerianos que contiene, a modo de síntesis, los temas que aparecen en interpretación pictórica en la obra que se muestra en la Sala Luis Garay:

Un suspiro no es nada,
Como tampoco es nada
El viento entre los chopos,
la bruma sobre el mar
O ese impulso que guía
un cuerpo hacia otro cuerpo.

Martínez Mengual se ha atrevido con un tema difícil pero de larga tradición: el desnudo, en este caso el desnudo masculino. K. Clark considera que el desnudo en Occidente no era un sujeto sino una forma de arte inventada por los griegos en el siglo V antes de J.C. En el mundo heleno se manifiesta bajo el paradigma de un método antropomórfico relacionado con las proporciones objetivas pero sin predeterminar su reproducción técnica; conjunción armónica de los elementos y no reunión mecánica es a lo que aspira Policleto. El Renacimiento italiano restaura la teoría antigua de las proporciones del cuerpo humano que son consideradas como una encarnación visible de la armonía musical y de los astros. Con Rembrandt se lleva a cabo la verdadera ruptura con el ideal formal rechazando los convencionalismos. Dos cuadros de 1907, Desnudo azul de Matisse y Las señoritas de Aviñon de Picasso, consagran una definitiva ruptura con el pasado abandonando todos los cánones del academicismo y del impresionismo.